这个时代，国家对电影管控非常严格，电影从剧本立项到最后上映，会经过多轮审查。在拍摄的时候，拍出来的样片会由电影厂。电影的对白双片完成后，会由电影厂以及省市电影局进行双片审查。在混录效果完成后，又必须通过省市宣传部的审查。只有在这些审查通过后，才能将电影送到文化部电影局进行终极审查。
7月5号，魔影厂领导、艺管会、厂技委，以及创作室、技办及有关部门负责人、《锄奸》主创人员在厂里的标准放映厅进行双片审查。由于《锄奸》采取的是同期录音，对白双片跟样片没有太大的区别，轻松通过了魔影厂的审查。
接下来，魔影厂联系魔都电影局，邀请电影局领导进行双片审查。电影局领导看完《锄奸》的对白双片后，都是赞不绝口，认为这是一部极具新意，具有开创性意义的电影。当然，也有领导提出电影镜头太抖，看得人头晕，还有人认为电影有点过于血腥了。不过电影局并没有要求剧组对电影进行修改，也没有要求删减。
对白双片顺利通过审查后，《锄奸》开始制作片头，开始混录音效和音乐。
电影是视听艺术，如果没有声音，电影的魅力会减少一大半。小到窸窸窣窣的脚步声与煎炒烹炸的做饭声，大到烘托情绪的配乐和主题曲，这些习以为常，以至于被忽略的声音，实际上是构成电影丰富内涵的一大重要因素。这也是为什么同样一部电影，用电视看与在影院看，感觉上天壤之别的原因所在。
《锄奸》在声音上下足了功夫，电影里的枪声和爆炸声，全是真声实录。在电影开拍前，录音团队专门找来各种民国时期枪械，白朗宁、驳壳枪等等，录制了一整套枪械的音效。
在电影的配乐上，《锄奸》邀请的是著名作曲家吕其明。他曾经为包括《铁道游击队》、《红日》在内的几十部电影作曲，其中《弹起我心爱的土琵琶》、《谁不说俺家乡好》等歌曲，观众是耳熟能详。
在这个时代，作曲是作曲家的事，导演是不干涉的；而且国内导演大多不懂音乐，也没法跟作曲家进行有效沟通。导演王小帅就坦言，由于不太懂音乐，他的影片很少用音乐。相反国外导演在音乐上要强很多，有些导演本身就会作曲，比如大卫-林奇、克林特-伊斯特伍德。
许望秋原来略懂皮毛，在穿越后跟川音作曲系一个被打倒的教授偷偷学了几年。虽然现在他的水平不足以像伊斯特伍德那样给自己的电影作曲，但跟作曲家交流是没有问题。
不过正因为懂音乐，而且坚定的认为音乐是电影不可或缺的一部分，在配乐的问题上，许望秋不知道跟吕其明吵了多少次架，甚至可以说是从头吵到尾。吵得最厉害的时候，吕其明拍着桌子说，我不写了，你另找高明。
吕其明从二月下旬开始为《锄奸》作曲，一直到七月上旬许望秋才点头通过。不过最终出来的效果非常好，吕其明自己也非常满意。比如锄奸小队大部分战死后，镜头在街道上慢慢扫过，用小号声来体现革命者牺牲的肃穆，给人的视觉、听觉带来极强的冲击，画面与音乐的立体感呈现出来，使观看者仿佛身临其境感受到战争过后的惨烈场面。