不是所有剧组都像《流浪地球》这么大方，为了拍戏特意买六台最先进的摄影机。
反正《流浪地球》也没这么快开机，暂时租出去怎么也比干放着强。
诺兰也跟着看了一些《流浪地球》的概念设计图。
诺兰是科幻行家，又是程玉安好友，剧组设计师对他倒是不需要那么保密，甚至还希望他提一些观点。
毕竟旁观者清，诺兰从外人的角度保不齐能提出什么好点子。
诺兰笑道：“g是最优秀的导演，我没什么意见要提。”
可是当他看到领航员空间站机器人莫斯的设计稿时，眉头一促，是熟悉的感觉。
程玉安也知道他察觉到了，主动解释说：“很熟悉吧。”
诺兰身上有一点和程玉安是一样的，他们的电影启蒙都是库布里克的《2001太空漫游》。
诺兰回忆他七岁时看《2001太空漫游》是这样说的：“那次的观影经历我毕生难忘，因为那部影片以一种近乎不可能的方式，把我带入了另一个世界。”
所以，诺兰此时看到莫斯的设计稿才会觉得熟悉。
莫斯的原型就是《2001太空漫游》中的智能机器人哈尔9000.
哈尔9000的形象现在看来，非常单调――只是一个红点。
但是这个形象在影片中给人的感觉非常恐怖，像一只人眼一样盯着你，声音冰冷而克制，给人以单调而阴森的感觉。
这个红眼形象也被2008年的《机器人总动员》致敬，傲特的原型也是哈尔9000.
程玉安和他的团队当然也选择致敬自己的偶像。
诺兰笑道：“现在看任何机器人，都没有当时看哈尔9000的那种感觉了。”
《2001太空漫游》对科幻电影的影响，正如《福尔摩斯探桉集》对侦探小说的影响。
后世作者，写出了更精彩的故事，塑造了更动人的人物形象，但这一切都来自于《2001太空漫游》。
诺兰接着说：“g，我有一个想法。我要修复《2001太空漫游》。”
“哦？”程玉安也来了兴趣，“修复成4K吗？”
“不，”诺兰说，“《2001太空漫游》的魅力不在4K，而是在70mm胶片。我要还原这部电影半个世纪前的质量。你想和我一起做吗？”
程玉安很有兴趣，但他的时间不允许：“很抱歉，我也很想帮你，但我这里实在抽不出时间。你修复好了一定要寄一份拷贝给我。”
“当然可以。”
诺兰在《流浪地球》参观了半小时，对中国电影的大手笔十分感叹：
“你们成功抵御住了好来坞的侵犯，本土电影也能做这样的大投资而不怕亏本。英国本土市场太小，又被好来坞占了一大块，在英国，导演想做这样的本土大制作，是拉不到投资的。”