“作伪书画的，最喜欢买类似这样的老纸了。就这两张纸，伪造两张乾隆御笔书法出去，迷惑性太强了。”葛亮接着说道。
“还真是。”吴夺接口，“别看乾隆书法不怎么样，但是市场行情可真不赖。”
“你俩怎么还替作伪的考虑上了？”梅小梅撇了撇嘴，旋即又道，“好了，看看我捡的这个漏儿怎么样？”
梅小梅之前说过她拿下的是一面铜镜，只是吴夺还没看，不过吴夺觉得她既然和宁霜一起，应该问题不大。
不料宁霜却道，“我还没看小梅姐的铜镜。因为我俩分开过一段时间，碰头没多久，她光说拿下了一面铜镜，你俩就来了。我也等着看呢。”
“对，你们三个一起看吧。”
这时候吃得也差不多了，梅小梅放下了筷子，拿起饭店的一次性塑料手套戴上，从包里取出了装有铜镜的锦盒。
吴夺一看，这锦盒不大，估计铜镜也不大。
果然，这面圆形铜镜的直径，也就是十厘米甚至不到十厘米。
镜子很漂亮，通体水银古。而且皮壳老熟，不是生坑的东西。
镜面光滑，镜背中央是伏兽钮，弦纹圈将镜背纹饰分为内外两区；内区是四只瑞兽，外区则是六只飞禽，同时带有六串葡萄纹饰；而在镜边，还有如意图案点缀。
“好一个禽兽！”吴夺还没上手，就不由叹道。
这是一面很经典的禽兽葡萄镜。
禽兽葡萄镜，也叫海兽葡萄镜、瑞兽葡萄镜、海马葡萄镜等，名称很多，出现在自古至今的各种史料上。
其中叫得最多的还是海兽葡萄镜，清代的《西清古鉴》也是这么叫的，影响比较大。
不过，吴夺还是习惯分开叫，因为有的镜背纹饰上没有飞禽。没有飞禽的，他就叫海兽葡萄镜；有飞禽的，他就叫禽兽葡萄镜。
而镜背上的瑞兽纹饰，叫“海兽”或者“海马”，究竟是什么动物，目前的说法仍然很难一致。但有一点，这应该是亚欧文化相结合的产物。
因为海兽葡萄镜是唐代兴起并走向成熟的；所谓海兽，应该是唐代的中西交流和宽松多元的文化发展的产物。
唐代的铜镜，是收藏的大热门，其中的精品，往往具有很高的工艺水准和很强的艺术感染力。
实际上，唐代是缺铜的，朝廷曾经下令禁止用铜来制造生活器物。
但是呢，镜子这玩意儿，在当时只能用铜制造，别的材料还搞不定。
所以，唐代的铜器技术和工艺，便集中体现在铜镜上，由此形成了铜镜艺术的一个高峰。
“确实好吧？”梅小梅微露得意之色。